「這是我的內心倒影」

撰文：雪君

在香港的菲律賓女傭攝影師Leeh Ann Hidalgo，拍下香港「孤獨」的一面：「這是我的內心倒影」

四年前，菲律賓女傭Leeh Ann Hidalgo放棄在家鄉的教職，隻身來港打工養家，一個受人敬仰的教師突然「降級」成寄人蘺下的女傭，她不堪身分轉變的打擊，跌入憂鬱的深淵，每天因想家、自卑而哭成淚人，直至她遇到生命中的救贖 ── 攝影，她才重新活過來，以鏡頭抒發壓抑情緒。

「只有在攝影的世界，我才感到平等，感到我是香港的一份子。」

「只有在攝影的世界，我才感到平等，感到我是香港的一份子。」每到星期天，Leeh Ann都會從家務中解放出來，搖身一變成攝影師，拿著一部Sony單鏡反光相機，走遍香港的大街小巷，紀錄這個城市的眾生相。她特別喜歡到舊區、廢墟、街角小巷這些隱敝的地方，尋找形單影隻的人；在鏡頭下，每一位主角都是她的倒影，孤獨、疏離，鮮明的黑白照映襯著內心的憂愁，她稱之為「The Hidden Side of Hong Kong」，與她一樣，是香港喧鬧繁華背後不被看見的一群人。

香港夢的幻滅：沒有自由、只有歧視

看Leeh Ann的照片，不其然為香港感到悲哀，孤獨老人、被遺忘在遊樂場的孩子、在雨中獨自撐傘的女人，這個城市好生寂寞，很難想像到幾年前，她對香港這片土地的印像是色彩繽紛、魅力四射：「那時在網上看朋友來港的照片，她們總是笑臉迎人，衣著光鮮豔麗，我以為這是個快樂的城市。」

當時，她在菲律賓還是中學老師，任教生物科，月薪只有二千元，下課後要兼職教英語，才能幫補家計，後來父親患癌離世、弟弟入讀大學，家庭的重擔一下子大了，她決定前往嚮往已久的香港打工，一圓淘金夢，「香港做家傭有四千元，是家鄉人工的兩倍，我是長女，有養家的責任，也想看看外面的世界。」

一來到香港，美夢就被戳穿，「原來以往朋友臉上的笑容是假的，隱藏著背後的不快。」第一個僱主對她呼呼喝喝，試過出手掌摑她，還不時語帶侮辱：「看，你現在算什麼大學生？你只不過是個傭人！」她忍受了三個月就辭職，怎料第二個僱主提出無理要求，不單只要打理家務，還要到其公司打雜，每天做足十多個小時，她的雙手發麻，內心更是錐心的痛：「以往當老師，別人看我都是尊重的，但來港做家傭，我好像低人一等。」

現在Leeh Ann總算換了個好僱主，給她合理的工作量及待遇，但假日出外時，仍照舊遭到途人的白眼：「我試過到咖啡店，坐了不久後店員說如果我沒有錢再叫一杯，就得離去，旁邊的白人坐了半天，也不見他被趕走？」她感到被排斥，不論外傭留在香港多久，本地人也是當他們是局外人，「在家我的一舉一動都被傭主監視，出街路人也用奚落的眼光看我。我們與這個社會隔絕，與那些『真正』的香港人隔著一道牆。」

人生的轉捩點：攝影治療創傷 陌生人送相機

與家人分離、在港不多朋友，個性內向的她喜歡獨來獨往，把委屈都放在心中。一天到海灘去看海散心，一對母女手拉著手走過，她以手機鏡頭捕捉了這一刻，表達思念家人之情，突然感到前所未有的釋懷：「看到那張照片，我的愁緒一掃而空，我知道我要重拾攝影。」

說是重拾，是因在小學時，一位長輩曾送她一部菲林相機，年紀小小的她已每天拿著相機到處拍攝，後來因課業繁重、忙於打工而放下這興趣。

她在香港沒錢買相機，但拿著手機到處拍攝，已足教她樂而忘憂，她幾乎走遍城市的每一處，由市區如旺角、深水埗、尖沙咀，到離島如馬灣、長洲，她探索得愈多，就覺得與這個城市愈親近；只要一「機」在手，她就感到自己和香港人無甚分別，可以盡情發掘這個城市的奧祕，而不是只躲在家裏打理雜務的傭人，她想告訴旁人：外傭也是人，不是做家務的機器，她們有想像力、也可發展自我。

「是攝影救了我。舊時我只懂躲起來哭，快要被香港的生活迫瘋了，但重拾攝影後，我可以證明給人看，我不只是一個工人，我還能以照片說故事。」

後來，一名藝術攝影師在網上看到她的照片，欣賞萬分，認識了數天就送她一部專業相機。如此戲劇性的際遇，Leeh Ann至今仍不可置信：「誰會送陌生人一部那麼貴的相機？但他堅持說在相片中看到我的潛能，叫我要好好運用相機。他像我的第二個父親，常送攝影書給我看，又會指點我拍攝技巧。」他更邀請Leeh Ann免費加入攝影愛好者的俱樂部，自此她在香港的生活不再孤獨，多了一班知音，經常相約一起出外探險和攝影。

問她有沒有崇拜的攝影師，Leeh Ann立刻鐵定地說：「Jonathan Van Smith和Xyza Crux Bracani。」前者專門拍攝香港的毒販、妓女、低下階層，後者則已由菲傭變身成國際級攝影師，但兩人有個共通點——他們都愛玩街頭攝影，也是LeehAnn最愛的攝影模式。「我不太熱衷風景類的，因為我喜歡看人的故事，但又不喜歡人像類，總覺得叫model擺出不同姿態這回事不太自然，我喜歡街拍，觀察在城市中一瞬之間發生的人和事。」

為了發掘這些人事，她喜歡鑽進街角、小巷，特別是深水埗、旺角這些草根地區，拍攝香港繁華背後不為人知的一面，她稱之為「The Hidden Side of Hong Kong」，也是她眼中最真實的香港。「旅客認識香港總從維多利亞港、迪士尼、遊樂場談起，我來港前也是，但在街頭小巷、舊區發生的故事，才是最真實的，也讓我擺脫外人的視覺去看香港。」至今，她的足跡已延伸至一些鮮為人知的廢墟，如號稱為「鬼島」的鹽田梓，是舊時客家人聚居、曬鹽賣鹽維生的地方，也讓她更了解香港的早期歷史，「從沒想過香港有廢墟，令我大開眼界！我喜歡發掘隱秘之境。」

鍾情街拍：拍下「不為人知」、「孤獨」的香港

擁有一部單反相機後，她抓緊每個星期天苦練攝影，慢慢發展出自己的一套風格：鮮明的黑白照、憂鬱沉重的氛圍、富有故事性的構圖，特別喜歡以鏡頭表達孤獨、疏離兩大主題——那是她在香港的自身經歷。

她最滿意的一張相，是一個小孩獨自在遊樂場玩耍，挨在透明的圓膠板後，眼睜睜地望出膠板外的世界，「我覺得小孩很像自己，被封閉在外傭的世界，隔著一道牆觀望香港人的世界。」這份疏離的感覺，在她的作品中縈繞不散：被關在辦公室加班的人、在太空館門外呆坐的白領一族、躲後巷中喘息的工人，她覺得這些香港人，都是她的倒影，在這城市中為了生計營營役役，卻孤獨地承受著工作壓力，有種同病相憐的感覺。「像偷偷躲在後巷中休息的女工，那時我初來香港，傭主家中裝滿攝錄機，我也要找暗角躲起來，才敢喘一口氣。」

她習慣把鏡頭調較至黑白模式，拍下這些在城市中形影單隻的人，表達內心的孤獨：「我喜歡黑白照，喜歡它的純粹，沒有任何色彩的干擾……也可能與鬱悶的心情有關吧。」她不擅言詞，鏡頭成了情緒的出口。

問她有沒有崇拜的攝影師，Leeh Ann立刻鐵定地說：「Jonathan Van Smith和Xyza Crux Bracani。」前者專門拍攝香港的毒販、妓女、低下階層，後者則已由菲傭變身成國際級攝影師，但兩人有個共通點——他們都愛玩街頭攝影，也是LeehAnn最愛的攝影模式。「我不太熱衷風景類的，因為我喜歡看人的故事，但又不喜歡人像類，總覺得叫model擺出不同姿態這回事不太自然，我喜歡街拍，觀察在城市中一瞬之間發生的人和事。」

為了發掘這些人事，她喜歡鑽進街角、小巷，特別是深水埗、旺角這些草根地區，拍攝香港繁華背後不為人知的一面，她稱之為「The Hidden Side of Hong Kong」，也是她眼中最真實的香港。「旅客認識香港總從維多利亞港、迪士尼、遊樂場談起，我來港前也是，但在街頭小巷、舊區發生的故事，才是最真實的，也讓我擺脫外人的視覺去看香港。」至今，她的足跡已延伸至一些鮮為人知的廢墟，如號稱為「鬼島」的鹽田梓，是舊時客家人聚居、曬鹽賣鹽維生的地方，也讓她更了解香港的早期歷史，「從沒想過香港有廢墟，令我大開眼界！我喜歡發掘隱秘之境。」

加入女權組織Lensational：「女傭也有對知識及藝術的追求」

近一兩年，Leeh Ann機緣巧合下加入了女權組織Lensational，一個以攝影為女性充權的國際非貿利組織，常在香港舉辦攝影工作坊，免費教導女傭攝影。組織令她增廣見聞、關注性別平權，更鼓勵她嘗試以攝影為社會公義發聲，在眾多議題中，Leeh Ann特別希望為女傭爭取平等的社會地位。

她舉例說，最近正與一所專為移民工人舉辦課程的學校TCK Learning Centre合作，拍攝一系列女傭上課及溫習的相片，「香港人對女傭的印象，就是只懂做家務、湊小孩，周末時坐在街頭談天說地、開派對，但我想告訴他們，也有一群人選擇利用假期去進修，對知識有所追求。這也是我想拍攝的“A Hidden Side of Hong Kong”，港人不認知的、女傭的另一面。」

對於自己的作品曾入選Lensational舉辦的攝影展覽，Leeh Ann她謙虛地說，不只自己的作品值得被欣賞，組織中有很多女傭與她一樣，熱愛及苦練攝影，大家能彼此學習。採訪當天，記者看著Leeh Ann首次帶頭舉辦Lensational攝影團，有幾十名外傭響應，她們在深水埗街頭游走，對舊區的一事一物都很好奇，又會請教隨行的專業攝影師不同的拍攝技巧，十分好學。

目前，Leeh Ann正忙於營辦Lensational委託她管理的Facebook專頁Humans of Hong Kong，紀錄一些移民工人、外藉人士在香港的故事，Leeh Ann像個小記者，到處訪問來香港打工的外傭，攝影及文字一腳踢，希望香港人能聽見外傭的心聲，也讓移工能有平台去分享外來人如何看待這個城市。「這些都是在香港被遺忘的故事，我希望香港人能了解外傭更多，明白我們不只是傭人，可以做多更多，離鄉別井背後，有很多動人的人生故事要細說。」